人民網(wǎng)倫敦12月26日電 （余穎、施沐陽）在 2001 年舉辦首場中國當(dāng)代藝術(shù)大型展覽的倫敦藝術(shù)品經(jīng)銷商邁克爾·古德豪斯看來，中國當(dāng)代藝術(shù)家在當(dāng)代語境中將中國傳統(tǒng)的美學(xué)和哲學(xué)思考進(jìn)行了重新詮釋。從延續(xù)數(shù)千年的中華文明中吸取靈感，中國當(dāng)代藝術(shù)家尤其水墨畫家正創(chuàng)造出前所未有的新視覺語言。

邁克爾·古德豪斯專注于中國當(dāng)代水墨畫和明代青銅器，他于 1970 年代首次進(jìn)入藝術(shù)市場，為世界上最古老的商業(yè)藝術(shù)品經(jīng)銷商科爾納吉。此后，他的興趣輾轉(zhuǎn)于波斯、伊斯蘭和印度藝術(shù)，最后聚焦當(dāng)代中國，通過舉辦展覽、推出大量的出版物，將中國當(dāng)代藝術(shù)家和他們的作品第一次帶給西方，并開啟購買熱潮。2023年，他將在倫敦的邦瀚斯拍賣行舉辦一個(gè)新的展覽，主推當(dāng)代水墨和明代青銅器。近日他在與人民網(wǎng)的獨(dú)家采訪中分享了對中國藝術(shù)和文化的熱情。

一段跨越歐亞的藝術(shù)之旅

人民網(wǎng)：早在上世紀(jì)70年代末，您就已經(jīng)是西亞和南亞藝術(shù)品方面的專家。請問您作為藏家的職業(yè)生涯開始于何處？又是如何對中國藝術(shù)感興趣的？

古德豪斯：的確，我進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)的時(shí)間比起很多同行要晚一些。我曾經(jīng)在倫敦、巴黎以及紐約的投行工作過一段時(shí)間，但后來又決定回到學(xué)校，去考陶德學(xué)院攻讀歐洲藝術(shù)史的碩士學(xué)位。畢業(yè)以后，我被第四代羅斯柴爾德男爵雅各布-羅斯柴爾德招募、加入了以收藏西洋古典油畫為名的科爾納吉畫廊。后來，我還參與建設(shè)了科爾納吉畫廊的東方部門，并將法國銀行家埃德蒙-德-羅斯柴爾的波斯手稿和工藝品分批出售給了當(dāng)時(shí)的伊朗皇后和大都會(huì)博物館等世界各地的藏家。但是，伊朗伊斯蘭革命爆發(fā)以后，波斯藝術(shù)品便很少出現(xiàn)在國際市場上，我開始探索其他的領(lǐng)域。在接觸了伊斯蘭、印度和日本的藏品以后，我最終對中國產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且在離開科爾納吉之時(shí)成立了自己的公司，專精中國藝術(shù)品。

人民網(wǎng)：您自上世紀(jì)八十年代初開始就頻繁往返于中英之間，請問您對那時(shí)的中國和中國藝術(shù)家的印象是什么樣的？

古德豪斯：八十年代初，我的主要目的地是香港，后來才逐漸有更多的機(jī)會(huì)去大陸走走。那時(shí)候，我來中國的目的十分簡單，不是為了結(jié)交藝術(shù)家，而是為了能夠全面地了解這個(gè)國家。當(dāng)然了，同時(shí)期中國的當(dāng)代藝術(shù)一直在發(fā)展，只是我并沒有過多關(guān)注而已。

八十年代末到九十年代初，我有了更多的機(jī)會(huì)去認(rèn)識一些中國的當(dāng)代藝術(shù)家。雖然他們大多居住在簡陋的胡同和公寓中，工作和生活的條件也比現(xiàn)在要樸素很多，但是我依然十分享受與他們的互動(dòng)。那時(shí)的北京城郊經(jīng)常能夠看到許多藝術(shù)家扎堆生活在一起，創(chuàng)作氛圍非常好。

一場博古通今的視覺革命

人民網(wǎng)：從您個(gè)人的收藏和畫廊代理的藝術(shù)家可以看出，您對當(dāng)代水墨畫情有獨(dú)鐘，請問您覺得這類表現(xiàn)形式的特別之處是什么呢？

古德豪斯：我想在這里引用一位美國學(xué)者布列塔-埃里克森博士的話，她說，當(dāng)代水墨是中國藝術(shù)中最理想化、思想上最為大膽的表現(xiàn)形式。然而，當(dāng)我們將眼光放到世界，14億中國人之中只有寥寥幾位藝術(shù)家的水墨畫被國際觀眾和藏家所熟知。

這些藝術(shù)家和他們的作品使我著迷。他們在當(dāng)代藝術(shù)的語境下，通過學(xué)習(xí)和研究中國的古代書畫，創(chuàng)造出了一個(gè)全新的視覺語言。二十世紀(jì)的歐洲藝術(shù)史也經(jīng)歷著同樣的變化。當(dāng)我們深入了解塞尚、畢加索、布拉克和康定斯基等同時(shí)期的偉大藝術(shù)家，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們的變革和突破同樣離不開對委拉斯開茲、拉斐爾、米開朗基羅、達(dá)芬奇、普桑和德拉克羅瓦等前輩大師的鉆研。

乍一看，許多中國當(dāng)代藝術(shù)家的畫作和傳統(tǒng)水墨有著許多的相似之處。以劉丹的作品為例，他雖然也是以墨汁在白紙上作畫，描繪的對象也常常是花卉、樹木和山石等傳統(tǒng)題材，但是卻能以大量隱含在細(xì)節(jié)中的變化給觀眾帶來與傳統(tǒng)水墨截然不同的視覺體驗(yàn)。相比傳統(tǒng)色彩更加濃郁的劉丹，仇德樹的風(fēng)格更加先鋒，這一點(diǎn)或許在他創(chuàng)立草草社時(shí)就以初露端倪。我的畫廊之中就掛了一幅他創(chuàng)作的大型自畫像。這一以墨繪成的作品在加入了不同的媒介之后產(chǎn)生了前所未見的化學(xué)反應(yīng)、形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

人民網(wǎng)：在當(dāng)代水墨以外，您的收藏中還包括了明代的青銅器。請問這兩者之間有何聯(lián)系？

古德豪斯：我收藏中國古董的目的在于了解古代文化，而收藏當(dāng)代水墨的目的則在于了解當(dāng)下的中國。在過去的二十年中，中國在其文化的方方面面都體現(xiàn)了澎湃的生命力、想象力和創(chuàng)造力。電影、詩歌、設(shè)計(jì)、藝術(shù)甚至是哲學(xué)領(lǐng)域都經(jīng)歷了令人欣喜的發(fā)展。我很榮幸可以見證這一系列的變化。之所以同時(shí)關(guān)注當(dāng)代和古代中國，是因?yàn)檫@個(gè)國家輝煌的過去時(shí)時(shí)刻刻都在影響著它的現(xiàn)在，這一點(diǎn)刻在了每一個(gè)中國人的基因中。

同時(shí)，我還十分向往中國的士大夫精神。作為站在社會(huì)金字塔塔尖的一群人，他們不僅是這個(gè)國家的統(tǒng)治階級，還是熟讀經(jīng)典、精通詩書禮樂的知識分子。歐洲的文化生活之所以在文藝復(fù)興時(shí)期到達(dá)一個(gè)新的高度，也是因?yàn)橛羞@樣的人學(xué)習(xí)了古羅馬和希臘的知識和思想。在我收藏的明代青銅器中，能夠看到許多來自商周秦漢、春秋戰(zhàn)國的影響。

古德豪斯參觀中國藝術(shù)家魏立剛的工作室

一個(gè)跨越四十載的中國故事

人民網(wǎng)：您在四十多年的藝術(shù)生涯中舉辦了無數(shù)場主題各異的展覽。面對西方的觀眾，您希望通過展覽訴說一個(gè)怎樣的中國故事？

古德豪斯：我們在2001年舉辦了西方世界第一個(gè)關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的大型展覽“無際中華”。蘇富比拍賣行將它們位于紐約約克大道上的整個(gè)大樓頂層都交給了我們，僅開展當(dāng)日就吸引了2,800位觀眾，而其中的許多來訪者是第一次接觸到這個(gè)類別的藝術(shù)品。依托這次展覽的成功舉辦，我甚至將畫廊的總部從倫敦搬到了紐約。

你可能會(huì)問，我是如何讓這個(gè)故事被這么多人聽到的？

在那個(gè)年代，我們出版了大量的圖錄、書籍和講義，我和同事們出版的書籍圖錄是許多藝術(shù)家和作品在西方收藏界的第一次亮相。

我個(gè)人也花了相當(dāng)長的時(shí)間不斷地和觀眾以及買家面對面地交流。我之前有提到過，所有的這些努力都是為了一個(gè)目的，讓全世界的人都能看到中國當(dāng)代文化的活力以及其中如火如荼的變化。中國的崛起勢不可擋，所以了解當(dāng)代中國的所思所想對于藝術(shù)和收藏界之外的普羅大眾來說也同樣重要。

回顧歷史，沒有一個(gè)偉大的文明能夠在衰弱之后重新站上世界的舞臺。美索不達(dá)米亞、古希臘、古埃及和奧斯曼帝國已經(jīng)消失在了歷史的長河中，大不列顛帝國也已江河日下。然而中國做到了。我們需要意識到，那個(gè)曾經(jīng)輝煌的中華文明又回來了。

人民網(wǎng)：今年是您畫廊的四十周年紀(jì)念，您在下一個(gè)十年間有哪些計(jì)劃？

古德豪斯：我們會(huì)像過去幾十年那樣持續(xù)努力地工作。我很喜歡現(xiàn)在做的事業(yè)，推廣中國的當(dāng)代文化，尤其是當(dāng)代水墨，是一件很有意思的事。接下來的一段時(shí)間，我還希望能夠讓世界了解到中國11到15世紀(jì)的青銅器。1989年，我們曾將一部分中國和日本的晚期青銅器一同在紐約展出，并且出版了第一本有關(guān)這類器物的圖錄。明年5月，我們會(huì)在倫敦的邦瀚斯拍賣行舉辦一個(gè)展覽，展示的主要內(nèi)容就是中國的水墨畫和晚期青銅器。

藝術(shù)界和收藏界在過去的幾十年中經(jīng)歷了許多變化，商業(yè)氣氛變得愈發(fā)活躍。過去，人們往往出于對藝術(shù)的欣賞和愛好進(jìn)入收藏界，然而現(xiàn)在有不少新的買家正在以投資為目的購買藝術(shù)品，這也讓我接觸到了許多有意思的人。但毫無疑問的是，我是一個(gè)老派的收藏家。我曾經(jīng)因?yàn)楦鞣N各樣的原因出售過許多自己摯愛的藏品，至今依然難以割舍對它們的感情。過去的藏家們就是這樣一群人，對藝術(shù)的熱愛會(huì)讓他們傾其所有去購買自己喜歡的東西。